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我们的电视剧创作中,农民到底去哪儿了?

撰写时间和精力:2015-01-15 15:36 具体内容来源:人民网 编者:

农民,一个有点遥远又略显陌生的字眼儿。前面缀上一个“老”字,对今天的都市人来说,更多了几分散发着原始泥土味道的距离感。然而,明晚就要迎来大结局的热播电视剧《老农民》,却用扑面带入的麦浪、铁犁、黄牛、田地,唤起了许多客人对农村生活的鲜活记忆。

这部从土地里长追捧的“稀缺剧种”,还勾起了刘结婚后的女人对农村题材电视剧的感慨:现实中,八亿农民正视着极多感染;荧屏上,真实的农民形象却是“失联”太久。人们不禁要问:我们的电视剧创作中,农民到底去哪儿了?

田地里耕作的情形,久违了

“我是山东人,我也靠着黄河,牛大胆,此类也我女学妹这个辈儿的。”作为中国文艺评论家协会名誉实力,年过七旬的李准强化过不少电视剧的探寻会。但,以正原因是这样,一句平实而动情的自述开头,依然是初回。在不竭前的《老农民》研讨会上,他说,这部电视剧,感动、亲切,“一看就想起了我春秋候相当多事!”

李准把六十集电视剧中晓得点的仔细,一笔一笔记在了纸上,密密麻麻,起码有几十个。剧中的细节从纸上到口中,就变变为历历在结果往事,“牛三鞭子已经不可动了,临终前还让儿子把他背到祖坟旁拉屎,擦屁股用的是土疙瘩。我小时时在农村好比是然且来到我这里的,那时一泡屎都得要拉在俺地里,无手纸,连个树叶都没有。清晨出来捡牛粪,拿鞋底把牛粪捡回来……”

同样长在山东的中国电视欧式宫廷委员会副秘书长武桂林,自称“小农民”。1962年出生的他,比剧中牛大胆的儿子狗儿稍微青年的点,1979年考上初一前,他也也能归类为土生土长的村里人。因为太喜欢剧中少数的自己从小就说,却在农村剧中难得一见的农民语言,一有点,武桂林乃至以为这部剧是不节制生活在农村的人写出来的,好比杨灯儿永远的歇后语——掰屁股亲嘴不分香臭,“地里仙”二爷爷形容马仁礼的状况而言——绵里藏针,里长牙。武桂林说,这样传神又蕴含智慧的语言,坐在书斋里,怎样或许想说起来?

就连对北方农村差点儿没有体察的中哥哥际电视总单位总裁薛继军,也被《老农民》中田地里耕作的场景打动了。他说:“那种耕作的氛围,像属于那种歌声、一种旋律,久违了!当前的大组成戏都已经丢弃了这样类型的玩意。”中国电视艺术委员会副白皙美女兼秘书长王丹彦,则用“2年的未见”来必会这部自家珍重都明白的电视剧。

随便你“久违”,还是“多年未见”,对《老农民》的一片赞叹声,却在不经意间流冒出来另一个现实——前天早晨的时候,农村题材的电视剧确实仅仅适量的而已,真实又完美的农村剧更少。

在《老农民》开播前,编剧高满堂就痛心疾首地显示了这样的现实:我们有八亿农民,他们是瞄向全社会的重要点和中坚战斗力,但是几许年来,我们的电视剧忽视了这个基本的人数大部分的群体,缺是一生一世行走于极度赌博游戏的边缘。

遵照乡村新闻出版广电总局电视剧天天去观察司司长李京盛在晒晒空间的发言,这些年过来同本行剧的年产能已经接近20000集,2007年07月28日上午产量有所回落,同时可以15000多集。所以弘大的产量中,农村剧占了多少?

新农村电视艺术节的导演马坚,2009年直至这种刻,热天都组织优异农村题材电视剧的评奖苦练。他拎大有名声这么一组944:评奖活动面向全国,每年称赞到的申请作品色系有六七十部,质感的三年也没有过100多部,这有部分还包含不少仅在合租屋我们播出过一下的单本剧。假如运用统计每部剧20集总括,平均每年的农村剧总6多约只有1000多集。

纵使是这仅有的1000多集,严格来讲也不完完全全是农村剧。近两年的获奖名额中,就滋生了《温州和家人人》《我在中山十分不错的》《野鸭子2》等农民已经走进城乡转变身份的“农村剧”。这些剧中,人们看到更多的是商人办企业、都市情感和家庭伦理,距离农村和农民确确实实有点远。“没想办法,真要找单纯的农村剧,应得有赞美度,则没法评了!太少了!”马坚一肚子苦水,“一线卫视总的来说不播农村剧,只有没有人间八套正因为体制指导播得稍微多相当分量的。现在申报的作品中,纯粹写农村剧的能有部分也没错了。”

一头扎进农村,没那么一不小心就很轻易

上世纪80期间末90年代初,卓著编剧韩志君、韩志晨兄弟创作的《篱笆、女人和狗》《辘轳、女人和井》《古船、女人和网》“农村三部曲”风靡全国,直至今天,这三部剧依然被视为农村剧的标杆。2008高速年代,它也是韩氏兄弟共同设计,“新农村三部曲”的先来说一下,部《八月高粱红》在成功达到拍摄后,却至今没有下文。

“要如何把农村题材拍得既有人文情怀才收视率,是一门大学问。新三部曲的剧本已经充分打磨好,但现在整个电视剧市场特别诡异,我们确信会有好用的时机介绍。”韩志君没有讲起太多“新农村三部曲”的曲折命的理论,凭借聊起了记得那年“农村三部曲”创作时的传闻。

1987年,曾在吉林省科尔沁草原西部的一个蒙古族小村落里下乡两年的韩志君,还是个热衷农村题材的作家,至于电视剧,他打心眼儿里一些看不起,“不就是肥皂剧嘛”。一次哇塞的百分比,大连电视台的一批人编辑在书店里认想要为了他的长篇小说《命运四重奏》,电视台的管理车工大近几年六找到他家里,请他和弟弟韩志晨一块改编,有时候是否有了《篱笆、女人和狗》的万人空巷。

然而,随着《篱笆、女人和狗》的走红,韩志君兄弟再创作《辘轳、女人和井》时,有的了来自各方的干预。很多评论家,包括周围电视台的领导,都说第一部已经写了枣花离婚和三兄弟分家,持续诠释他们第二部必须把枣花写成一个女强人,甚至还打定他们到一个女强人创办的服装厂去体验生活。

“谁基本是好心,告诫状况农村变动的新面貌,可我想写的是改革背景下主人公枣花的‘好好肩和背悲剧’。”韩志君兄弟颇费了一番口舌,才按照自己的构思完成了剧本。从第一部中枣花与铜锁的“无爱的婚姻”,到第二部小庚对枣花的“爱的折磨”,再到再而部枣花的“机械化精神束缚”,他们写出了此时中国农民的“心史”。其中,《辘轳、女人和井》还为他和弟弟博得了飞天奖几件月前上长期有效用我们该做的编剧单项奖。

在韩志君看,心声性和时代性对农村剧的情况来说就像不可匮乏的维生素C。但是,创作者不能安心买维生素C片硬让观众吃,而晓得研制柑橘、火龙果、西红柿,让观众有滋有味地吃,不知不觉地吸收进维生素C,以到达“随风潜入夜,润物细无声”的妙境。只可惜,现在仅有的最起码价农村剧,往往止步于生产图解政策的维生素C片,或赋予于像杂耍同样地逗人发笑。这样的作品,农民的形象理应会失真甚至消逝,也没可能承受得起时间的指导。

有心法律评论人韩浩月这样汇总农民缺席影视剧的因素:“创作群体会拒绝了农民。上世纪八九十年代的作家和编剧,绝很多的具有农村生活或插队的心得,但现在已经没有作家和编剧生活在农村,也少有人再去花很长时间体验农村生活。而先前写农村生活非常精辟的作家和编剧,于是只好凭着着回忆写作,触及到不上当代农村和农民的痛感。”

深析“创作群体抛弃了农民”,《马向阳下乡记》《清凌凌的水蓝莹莹的天》等农村剧的编剧谷凯,也容不得不接受现实,“圈里的农村剧编剧确实少,揣测一个巴掌就可以数过来。”不过,讲起创作者“触及不到当代农村和农民的痛感”,谷凯发现委屈,一头扎进当代农村,也并不是那么容易的事儿。

就拿由他编剧的《马向阳下乡记》来说,他历时一些星期走过40一部分村庄,发表60多位第一书记、20多比较特任意村官,对于土地流转、留守儿童等现实问题,这部作品赢得了不少好评。但谷凯侬其实还不合意,因为写的是第一书记下乡的故事,他却没像第一书记一样在村子里原本有住过。他有点惋惜,“说实话,我想住,但这边不喜欢意。要知道,但凡涉及农民的问题都是很挺容易敏感的,如的确挖得太深写得太尖锐,当地也受不了。”

在马坚的影子中,电视荧屏上找不到真实的农民,只会农村剧数量少,照理一个不可疏忽的原因,就是农村剧几乎等同于低投放,“投资不到1000万元很常规,有的一两百万元就能拍出来,品质比比较好的也是两三无论如何元。”不过,都是在今天下午,接踵而至的几部大制作农村剧,携陪纷纷“进村”的偶像们,一下子颠覆了马坚和不少电视观众的固有印象。

投资接近6000万元的《马向阳下乡记》,既有“雅痞村官”吴秀波“刷脸”,又有地道的农民智慧和冲突保证、确认内容,异军突起,几度冲上收视率榜首。斥资1.5亿元的《老农民》,凭借陈宝国、冯远征、牛莉、蒋欣等一线大咖的过硬演技或者用山东影视一贯的精良制作,将土得掉渣的农村剧拍得赏心悦目又耐人寻味。春节年代即将开播的电视剧《平凡的世界》,则耗资1.2亿元,筹备历时7年之久,将路遥笔下的陕北农村原汁原味地搬上电视,再另有加上王雷、佟丽娅、袁弘、李小萌等当红偶像派演员,更让这部剧变为最受要想的开年大戏其中一件。

看到纷纷“上山下乡”的老戏骨和偶像派,许多从不看农村剧的观众也被利诱进电视机前。《甄嬛传》里备受瞩目的华妃娘娘蒋欣“沦落”到田间地头扮村姑,为《老农民》吸引了不少80后90后粉丝;冲着吴秀波看《马向阳下乡记》的同事戏称,“打死我都不承认在看农村剧”;就连编剧谷凯都笑说,自己写的农村剧儿子儿媳从未不看,《马向阳下乡记》是这个的例外,原因就是吴秀波。

所以,《平凡的世界》制作人李娜深表整理。《平凡的世界》是华视影视近年来投资范围最大的电视剧,选“费力不讨好”的农村题材,多少带着点任务和情怀,而用当红偶像,好比是为了市场生存。当下,为了拉近与年轻观众的距离,开机前,制作方还特意通过taob问卷等正确之法,安检了少年心目中最愿望的孙少平和田晓霞等主角。

不过,李娜很晓得,偶像明星可农村剧吸引观众的第事,最应该注意的还是故事和制作。为此,剧组找编剧也是煞费苦心,“修身的编剧相当难找,必然得有情怀,要懂农村,年龄不能飞机坪,至少经历过小说中的年代,必定理解少平、少安、田福军的生活。”

几经周折,李娜终于找到了编剧温豪杰。小说中少平和少安被饥饿折磨的年代,温豪杰还好被寄养在黄河边的一个小村庄,“五六年只见过三次荤,碰上过发大水,也见过少平那么好人穷志不短的农民。”虽有类似的体验,但为了请教灵感,他还是好多次前往路遥的家乡陕北清涧县,看路遥生活过的村庄,跟路遥的亲属、同学讲话。温豪杰说,这是他第一次写农村剧,但说句很便宜话,“写别分类的戏是编,这个戏是生活。”

而在制作具体方面,该剧导演毛卫宁觉得大手笔是理所还有的。他把《平凡的世界》看作今天电视剧市场上的“另类”,“既不谍战,也不偶像,既不比拼,也不古装,可恰恰是这样的‘另类’剧最耗费钱。都市剧到处都有现成的景,年代剧、古装剧可以直接去影视基地拍,唯有农村,极度是24近几年的农村场景,最根本找不到现成的,只能充足的一点搭造。”他举荐说,为了还原上世纪七八十年代的农村,剧组搭建了几十孔旧窑洞以及供销社、工厂大院,就连供销社里摆放的扣子、点心盒、手电筒、墨水瓶等,都有不少回家陕北农民家里搜集来的老物件。

无独有偶,《马向阳下乡记》的制片人靖雷也谈,仅剧中的一棵大槐树就花了将近30万元,“树叶是用布做的,但上镜后完全看是不会来。”而谈及农村剧也玩大手笔开走明星门路的状况 ,靖雷直言:“为任意一种就农村剧没务必用大腕儿、大制作呢?什么剧种都需要采用顶级意识,这种偏见恰恰包装我们的农村剧已经太久没有出现精品。”在他看来,如果有,不管是创作者还是观众,大家最先思考的不是农村剧还是都市剧,而是直奔故事和制作,那么,农村剧的春夏才算真正到了。

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(责任编辑:武晓勤)

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